Las «Veladas de la Orquesta» es una obra de gran contenido y difícil de encuadrar en un único género literario. Desde un punto de vista tremendamente irónico, Berlioz narra la historia de un grupo de músicos de la orquesta imaginaria de un teatro de ópera en un país sin determinar, que aprovecha las tediosas veladas musicales, en las que se tocan principalmente obras mediocres y sin interés, para contar historias y cuentos a cual más original o leer sobre compositores y músicos del pasado, todo ello bajo la atenta mirada del director de orquesta (que pone el oído cuando la historia es interesante). En la mayoría de los casos, Berlioz emplea estos relatos, llenos de imaginación, como excusa para realizar una crítica a la música de su tiempo. Instituciones, cantantes, compositores, teatros… todos los aspectos de la vida musical de su época son analizados desde un punto de vista crítico y mordaz. Incluso el público que asiste a estas veladas musicales, poco instruido y comprado por los artistas, es objeto de las críticas del autor (la mayoría de las veces el público ni siquiera es consciente de que la mitad de la orquesta ha dejado de tocar y charla animadamente en el foso). En más de una ocasión, Berlioz da muestras de la necesidad de una renovación de la música francesa. El libro entero es una crítica contra las óperas, operetas y demás géneros líricos de segunda que ocupaban las programaciones de los teatros parisinos. Por el contrario, el autor ensalza apasionadamente aquellas obras y compositores que merecían todo su respeto y admiración y que suponen una maravillosa excepción a la programación habitual de este teatro imaginario. Cuando «El Cazador Furtivo» de Weber, «Fidelio» de Beethoven o «La Vestale» de Spontini son interpretadas en el teatro, todos los músicos permanecen concentrados en su trabajo, ese día no hay tertulia. Supone un rasgo interesante la continua mezcla de realidad y ficción en las veladas. En muchas ocasiones, Berlioz ofrece datos autobiográficos novelados o entrelazados en el argumento de los relatos, así como biografías de músicos por él muy apreciados como Paganini o Beethoven. Incluye, además, algunas críticas a acontecimientos reales a los que asistió, como el Festival Beethoven de Bonn o los conciertos de coros de niños en la Catedral de San Pablo en Londres. El amor por la literatura de Berlioz queda reflejado en las innumerables citas y alusiones a obras literarias, especialmente de Virgilio, Shakespeare y La Fontaine, algunos de sus autores preferidos. Utiliza una prosa muy poética y adornada cargada de metáforas y otros recursos literarios, pero es, a pesar de ello, una lectura amena, entretenida y de un gran interés para el conocimiento de la vida musical de su tiempo.
Elizabeth, Úrsula y Tania comparten piso y algo más. Las tres salen con Gareth, un guapísimo millonario que será el centro de este enredo amoroso salpicado con dosis de humor y suspense. ¿Quién lleva las riendas de esta relación a tres bandas? ¿Él o ellas? Quizás pronto descubran que en el poliamor no todo son ventajas.
Siglo xv, Hugo de Covarrubias decide renunciar al destino que su padre, un mercader de lanas, le ha marcado. Su decisión hace que abandone Burgos, pero también a Berenguela, su íntima amiga, y a su ambicioso hermanastro Damián, que ansía hacerse con la empresa familiar. Pero todo cambia al descubrir que su padre está siendo traicionado. Se ve obligado a huir para salvar la vida embarcándose en un ballenero vasco, en el que conoce a Azerwan, un fascinante hombre que se define como contador de leyendas y con quien compartirá en África un prometedor negocio de venta de sal. La venganza le hace escapar de nuevo, esta vez con una mujer, Ubayda, y un extraordinario halcón, Aylal, en busca de su verdadero destino: aprender el arte de las vidrieras. Una novela épica y de aventuras que se desarrolla en escenarios tan dispares como el desértico norte de África, la inexplorada Terranova y algunas de las más pujantes ciudades europeas de la época (Brujas, Lovaina o Burgos) y sus catedrales, en un tiempo en el cual sus viejas paredes se fueron abriendo para convertirse en auténticos sagrarios de cristal, ante los cuales los fieles creían sentirse a los pies de las ventanas del cielo.
En busca de un anclaje ante una realidad demasiado líquida, Las verdades infames establece un diálogo entre distintas perspectivas del México contemporáneo y explora de forma radical la naturaleza de la literatura como creación artística. La historia comienza con «Chatarra», una crítica a la simulación del arte actual. Sus interlocutores son Gabriel y Mariana, una pareja de artistas en duelo. Al quedar libre de la influencia paternalista de él, ella deberá enfrentar el peso del vacío y encontrarle un sentido a una existencia que le resulta completamente ajena. La segunda parte, «Caos», cuenta con el crudo realismo de un escenario cada vez más cercano: el fin del agua en la Ciudad de México, donde los individuos buscarán sobrevivir al engaño mediático, a la contención de masas, al hambre y la falta de recursos en una megalópolis regida por el pánico colectivo y la violencia. Finalmente, «Cinética» pone de manifiesto la decadencia moral que prima en nuestros tiempos. En ella, un escritor y su expareja coinciden en un vuelo de México a Madrid y se ven obligados a volver al pasado, sin imaginar que ese momento será la destrucción absoluta de sus destinos.
«De vivir Cervantes entre nosotros -escribe Andrés Trapiello- lo seguiríamos viendo como entonces: viejo, solitario, fracasado. Algunos piensan que no, y que le harían académico, le comprarían anteojos nuevos y le colgarían una medalla de los harapos. Qué ilusión.» De esa ilusión, tan cervantina, trata este libro; en él están las vidas de Cervantes, tantas como pudo llevar y no llevó, tantas como llevó y nos son desconocidas, tantas como se le conjeturan desde 1616.
Tras la ruptura con su primer y único novio, la vida de Sofía bien podría resumirse en caos. Asediada por el descontrol más absoluto decide cerrar las puertas al amor, centrarse en su trabajo y en sus amigos. Sin embargo, durante una boda, y tras conocer a José, cerrar las puertas al amor no será una posibilidad. José vive entre Londres y Madrid, entre juicios y ferias de antigüedades, sin mayor preocupación que sí mismo o así era hasta que conoce a Sofía. Dispuesto a luchar por el amor de su vida no dudará en hacer todo lo que esté en su mano por conquistarla. Besos robados, citas románticas, mentiras y medias verdades enfrentarán a la pareja hasta que uno de los dos ponga fin a la locura que supone estar juntos. Una serie de malas decisiones hará que se separen, pero el destino caprichoso volverá a unirlos para darles una nueva oportunidad. ¿Sabrán aprovecharla? ¿Cederá Sofía ante José y sus mentiras? ¿O será el abogado quien dé el juicio por perdido ante la defensa de una mujer indomable? Desconfianza, miedo, mentiras, pasión, deseo y amor… simplemente amor.
¿Qué sucedería si la ficción se hiciera realidad y el detective más famoso de la literatura fuera la clave para resolver un misterio? Ahora el enigma se plantea de verdad.
Es el verano del 2009 cuando Sergio Olmos, escritor experto en Sherlock Holmes, se ve inmerso en un terrible misterio: un resucitado Jack el Destripador comienza a sembrar el terror entre las mujeres inmigrantes de su ciudad y lo elige a él como interlocutor. Previamente a cometer los crímenes, el asesino lo reta a través del envío de cinco hojas de violeta acompañadas de enigmáticos mensajes en relación a los textos de las novelas de Conan Doyle sobre el ingenioso detective Holmes.
Sergio se reunirá con algunos antiguos amigos de la universidad con los que formaba el «Círculo Sherlock», un club dedicado exclusivamente a las historias del detective. Así, junto a los demás integrantes, irá descifrando los enigmas que el asesino le plantea.
En estrecha colaboración con la policía y la prensa, y no sin contratiempos, Sergio intentará superar el reto de desenmascarar a este nuevo destripador, con resultados un tanto imprevistos y desconcertantes.
LAS VISITACIONES DEL DIABLO se suceden dentro de la atmósfera neblinosa y fantasmal que anega la casa y las vidas de la familia Estrella, pero sólo para acabar con ese mundo ficticio y despertarlo a la realidad —del mismo modo que Emilio Carballido enfatiza su anécdota para al fin trascenderla hacia algo más universal, más próximo a nosotros—. Hábilmente hilvanado y con un lenguaje directo y rico, muchas veces poético, este «folletín romántico» es una buena muestra de las posibilidades que tiene un género tradicional cuando se le aplica un tratamiento moderno.
La novela recoge las cartas de Isabel a su madre, y no se puede establecer mejor premisa para la novela que la que propone la propia autora: 'Tal vez fue una suerte para Isabel que entre sus parientes contase con al menos dos condesas y una duquesa. Su padre había muerto unos años atrás, y su madre, una inválida, había vivido mucho tiempo en el extranjero. Pero, a sus diecisiete años, ya era hora de que Isabel comenzara a relacionarse con sus parientes. Sus 'parientes' son todos ricos y con título, y se encuentra con una gran cantidad de personas que, como ella, van de casa en casa relacionándose. La gente está constantemente enamorándose de ella, lo cual es muy entretenido, pero está bastante claro desde el principio que Harry, el marqués de Valmond, es el que está realmente interesado en ella aunque ella no se dé cuenta. Isabel es un personaje encantador; es hermosa, sencilla, inocente, y con una gran fortaleza. Su inocencia le impide ver lo que para los demás es obvio (cuando ve una sombra vagando por los pasillos por la noche, ella piensa que es un fantasma, mientras que está claro para todo el mundo que es un hombre que visita el dormitorio de una mujer). Estamos ante un libro satírico pero a la vez indulgente y que destila humor y afabilidad.'
Una ciudad, una colina, tres viudas.
Desde que puso los pies en Cherish Point, despojada de todo, Sharon supo que esa ciudad y sus habitantes serían su hogar. Por eso, no duda en pelear por lo que cree que es mejor.
Cuando se presenta un proyecto para construir un hotel para la élite social de la época sabe, sin lugar a dudas, que eso será el principio del fin de esa sencilla ciudad costera al este de los Estados Unidos. Junto con vecinos y amigos lucha por impedir que eso suceda, sin embargo, no esperaba que uno de los arquitectos de dicho proyecto fuera un hombre tan apuesto, sensato y amable, que acabe dividida entre corazón y razón.
Noah Carter se traslada desde Nueva York para realizar un encargo más, aunque nadie le había avisado que se encontraría con una firme oposición y que se vería envuelto en una batalla de la que no tiene la culpa. Tampoco esperaba que la presencia de una mujer y su forma de ver las cosas le harían desear un futuro con ella.
¿Será eso posible? ¿Pueden dos intereses opuestos converger? ¿Podrá el proyecto de un hotel unir a un hombre y a una mujer que solo desean ser felices?
Cuando los malentendidos se empeñan en separar a quienes desean estar juntos.
Nora carga con un pasado del que no se siente orgullosa. Una sola decisión, precipitada por un desengaño, la ponen en una situación difícil incluso después de enviudar. De lo único que puede dar gracias es del cariño de sus primas y de su apacible vida en la colina de Cherish Hill, desde donde observa, de lejos, al que pensó que sería su gran amor.
El granjero Jeff Kimbell estuvo enamorado de Nora y pensó que era correspondido. Cuando ella se casó con otro, ese sueño desapareció y se ha mantenido al margen de su vida, incluso tras la viudedad de esta. Ahora, parece que la vida le está concediendo una segunda oportunidad y va a dar lo mejor de sí mismo para que termine como siempre quiso. No obstante, como en el pasado, los recelos aparecen de nuevo y tendrán que ser valientes si no quieren que el amor se les escurra de nuevo entre los dedos.
¿Está el pasado condenado a repetirse? ¿Será capaz Nora de elegir a Jeff por fin? ¿Y dejará él que los miedos aparten de su lado a la mujer que siempre ha amado?
La última viuda de Cherish Hill
Rebecca Godwin, viuda, rica y exitosa empresaria, es dueña de su propia vida. Vive en la mansión de Cherish Hill junto a sus primas, inmune a las murmuraciones. Junto a su mano derecha y amigo ha logrado aumentar la fortuna de su difunto esposo, del que no guarda buen recuerdo.
Curtis Barney es el hombre de confianza de Rebecca. Ha estado con ella desde el inicio y la ama en silencio. Teme que decirle lo que siente provoque un alejamiento que lo obligue a admitir que no tiene un futuro no profesional a su lado, por lo que la prudencia prevalece.
Cuando parece que hay posibilidades de que ambos tengan lo que desean, no imaginan que una tentadora propuesta pondrá a prueba los incipientes sentimientos y que romperá el delicado equilibrio.
¿La desconfianza y el orgullo se interpondrán entre ellos o están destinados a estar juntos?
Detrás de las altas paredes perimetrales, más allá de los portones reforzados por barreras y flanqueados por garitas de vigilancia, se encuentra Altos de la Cascada. Afuera, la ruta, la barriada popular de Santa María de los Tigrecitos, la autopista, la ciudad, el resto del mundo. En Altos de la Cascada viven familias que llevan un mismo estilo de vida y que quieren mantenerlo cueste lo que cueste. Allí, en el country, un grupo de amigos se reúne semanalmente lejos de las miradas de sus hijos, sus empleadas domésticas y sus esposas, quienes excluidas del encuentro varonil, se autodenominan, bromeando, «las viudas de los jueves». Pero una noche la rutina se quiebra y ese hecho permite descubrir, en un país que se desmorona, el lado oscuro de una vida perfecta.
—Perdóname por haberte roto el corazón una docena de veces, por no ser un hombre normal y tener el alma podrida. Y perdóname por no poder dejarte ir. Pero es que no puedo, maldita sea. Te quiero tanto que… —Te duele. Igual que me duele a mí. Tú no tienes el alma podrida, Samu, solo una voluntad de hierro que no se puede manipular. Abril ya arrastra suficientes problemas en su vida como para implicarse emocionalmente con un chico que lleva la palabra «conflictivo» escrita en letras mayúsculas. Tampoco entra en los planes de Samuel encariñarse de alguien tan joven por temor a que la historia que lo persigue se repita. Sus intentos por evitarlo fracasan y, aun haciéndose daño en el proceso, llegan a enamorarse hasta el punto de creer que lo que hay entre ellos no puede romperse de ningún modo. Pero de la noche a la mañana todos sus sueños se truncan y el futuro que aspiraban a tener queda reducido a ascuas. Pese a los errores que cometen, cuyas consecuencias son irreparables, luchan por mantener vivo un amor que parece destinado a consumirlos. Aunque lo más duro será enfrentarse a la verdad sin sucumbir a la carga de una culpa capaz de doblegar con su peso incluso la voluntad del más fuerte.
—Te quiero, pequeña. Te quiero con toda mi alma y no puedo más que odiarme por ello.—No más de lo que yo te quiero a ti. No más de lo que yo me odio por haber destrozado tu corazón de nuevo.Al haber experimentado el dolor en cada una de sus facetas, Darío se limita a respirar mientras es arrastrado por el flujo de la vida.Hasta que la conoce a ella…A Silvia le gusta todo de Darío: su genuina naturalidad, esa sonrisa que nunca llega a asomar a sus ojos e incluso la expresión de tristeza que siempre le acompaña.Tres besos tomados sin permiso actúan como detonante, empujándolos a enfrentarse a un injusto destino en el que, si alguno de los dos se permite ceder, sus almas, de por sí dañadas, podrían terminar haciéndose añicos.
«Las voces bajas es la novela de la vida. Son las voces de los niños, las mujeres que hablan solas, los emigrantes, los muertos, los animales… Las voces de los que no quieren dominar y se alimentan de palabras y cuentos». Desde la primera página, late algo singular en Las voces bajas. Escrita al modo de una autobiografía, todo parece verdad y todo, imaginación. Es el efecto de una novela de la memoria encendida. El libro arranca en una geografía real donde la mirada de la infancia va descubriendo, con una mezcla de miedo, estupor y maravilla, lo que de extraordinario hay en la existencia de la gente corriente. Con el hilo conductor de María, la hermana mayor, magnética, la muchacha anarquista que siempre abría camino, esta novela es una construcción de humor y dolor, donde las palabras pelean y se abrazan con la vida. Al leer esta obra, un ojo llora y otro ríe. «No sabemos bien lo que la literatura es, pero sí que detectamos la boca de la literatura. Tiene la forma de un rumor. De un murmullo. Puede ser escandalosa, incontinente, enigmática, malhablada, balbuciente. Yo conocí muy pronto esa boca. En aquel momento era, ni más ni menos, la boca de mi madre hablando sola».
¿Cómo se reordena el mundo tras una muerte? ¿Cuánto hay en toda existencia de reparación de quienes la precedieron? ¿Qué voces nos habitan?
Adriana, la protagonista de esta historia, afronta varios duelos mientras cuida de su padre enfermo. También se ha convertido en una voraz espectadora de la vida de los demás gracias a las redes sociales y en una tímida consumidora de experiencias amorosas a través de una app de citas, pero eso solo acentúa su sensación de estancamiento. El miedo a romper con inercias que han perdido el sentido a menudo proviene de los fantasmas del pasado, y el suyo acaba irrumpiendo ferozmente a través de una casa que una vez encarnó el universo entero y de una abuela y una madre que cuentan unos hechos trágicos.
Elvira Navarro ofrece al lector su mejor obra con esta novela en tres movimientos sobre la memoria, la lealtad hacia los mandatos de los ancestros, el carácter cada vez más espectral de nuestro presente y la muerte. También sobre lo que nos queda cuando los seres que amamos ya no nos acompañan. El resultado es un libro extraordinario, conmovedor y audaz.
El caso de Abril Zondervan conmociona a la opinión pública: la escritora de éxito internacional ha aparecido muerta, aparentemente sin signos de violencia, en su casa de Málaga. ¿Quién puede haberla asesinado, si es que realmente se trata de un homicidio? La inspectora Carol Medina es la encargada de la investigación. Se toma demasiado en serio su trabajo y suele salirse del camino marcado. Quienes la conocen bien saben que su obsesiva labor policial es también una manera de no tener que enfrentarse a su caótica vida privada. Cuando Carol descubre que Abril, diagnosticada de esquizofrenia, llevaba años sin medicarse, tiene que adentrarse en la fascinante cabeza de la víctima. La novelista era una «escuchadora de voces» que había aprendido a convertir la complejidad de su mente en un material literario de primera clase. En una ciudad de Málaga que bajo su apariencia luminosa esconde un lado oscuro, Carol irá avanzando en la investigación de un caso lleno de aristas, giros y sorpresas, a lo largo de un «thriller» que arrastra al lector sin darle respiro hasta el inesperado desenlace de las últimas páginas.
«A veces odiaba ver fantasmas».
Irlanda, 1997. Bree regresa con su madre al pueblo de su infancia para huir del dolor de la muerte de su padre. No obstante, la casa no resulta ser el refugio que esperaba: en medio de la oscuridad, las bombillas se rompen solas, en los espejos aparecen palabras y en las habitaciones se cuela un frío sobrenatural.
Es posible que, como su amigo Adam le asegura, tenga el don de percibir presencias extrañas. Pero a ella le recuerda más a una maldición. A fin de cuentas, a todo el mundo lo persiguen sus propios espíritus… Y los de Bree han dejado de ser invisibles.
«Ya no sabía qué fantasma me asustaba más: el que habitaba la casa o el que habitaba nuestra piel. No sabía cuál nos mataría primero».
“Si me pidieran que escogiera una pieza de ficción para representar toda mi producción de 7 novelas y 92 cuentos cortos sería 'Las voces del tiempo', no porque sea la mejor (eso lo dejo a criterio del lector), sino porque contiene casi todos los temas de mis escritos: la sensación de aislamiento dentro del tiempo y espacio infinitos del universo, las fantasías biológicas y el intento de leer los complejos códigos representados por las piscinas drenadas y los aeropuertos abandonados, y sobre todo la determinación de salir de una entropía psicológica cada vez más profunda y hacer algún tipo de paz privada con los poderes invisibles del universo.” James G. Ballard.