András Szabad se cría en una pequeña ciudad de la Hungría comunista de posguerra, siempre bajo la protectora y amantísima presencia de su madre, una bibliotecaria con quien mantiene un vínculo muy especial. En 1956, su padre trata de entorpecer un desfile de tanques soviéticos y es encarcelado. Cuando tres años después éste vuelve a casa, completamente roto, la madre de András muere de manera súbita, acontecimiento que marca inapelablemente el final de su infancia. András y su padre se mudan a Budapest, buscando un nuevo y difícil comienzo, y será allí donde el joven descubrirá la fotografía, pasión que lo marcará profundamente. Obsesionado por mostrar lo invisible a través de lo visible, por redimir las cosas y a las personas de su intrínseca fugacidad y fijarlas antes de su desaparición, András lo observa y lo conjura todo a través de su cámara Leica, artefacto que se convierte en una extensión de su ser. Pero el aprendizaje –de la vida, del arte– sólo acaba de empezar. Aún quedan todo el dolor y la belleza por delante. Aún debe conocer a Éva.
Con un estilo sobrio y poético, tratando a menudo temas desgarradores, pero atendiendo también con mirada prístina al fulgor de los pequeños milagros cotidianos, El final es una novela de formación en la que el arte y el Eros se erigen como eternos salvadores de un alma abocada a la orfandad. Una obra memorable en la que Attila Bartis conjuga magistralmente la historia familiar con un recorrido por la convulsa historia europea del siglo XX.
Diez cuentos en torno al amor, el sexo, la amistad, la muerte, la soledad…, facetas de nuestra vida en la que siempre hay algo que empieza y algo que termina.
Relatos en los que el lector encontrará acciones, conductas y sentimientos de los personajes con los que podrá identificarse o distanciarse.
Un anciano dentista que recuerda a un amigo de la infancia, un hombre que busca el amor y cree haberlo encontrado en una mujer a la que observa a diario, un matrimonio que pierde a un hijo de diecinueve años, una mujer casada que mantiene una relación extramatrimonial, un individuo que se gira a mirar a cualquier mujer que se cruza en su camino, un joven que se enamora por primera vez, una pareja que ha dejado de amarse, un conductor de autobús que gana una fortuna en el casino son algunos de los personajes de estos diez relatos.
El final de la aventura es, más que un diagnóstico, una conjura contra un rumbo equivocado. Una elegía a toda una época de la humanidad. A un tiempo de figuras como Magallanes, Mendel o Semmelweis. Aventureros que con solo el ingenio y la observación descubrieron una parcela del mundo que permanecía ignota. Una época superada por la aceleración del conocimiento. Por el monopolio que algunas empresas tienen de proyectos como la exploración espacial. Por un abismo que divide a una élite rica y muy bien formada del resto. Una clase de usuarios-observadores que juega al Candy Crush y ve Netflix compulsivamente mientras sufre la precariedad en el trabajo. Para unos, un horizonte portentoso y tecnológico por alumbrar y para otros, la repetitiva rutina del hámster y su rueda.¿Será nuestro siglo el que marque el final de la aventura? ¿Queda alguna en la que embarcarnos? Y si es así, ¿dónde está? En estas páginas, Antonio García Maldonado concibe la aventura como aquella empresa que aúna la búsqueda particular con el ensanchamiento del horizonte colectivo al tiempo que reflexiona sobre la capacidad menguante del individuo para intervenir el futuro.Sin caer en el pesimismo y con un estilo que funde el rigor analítico con la tradición literaria y lo pop, el autor celebra los logros del progreso y plantea potenciales aventuras colectivas en las que volcar nuestras vocaciones individuales. Nos advierte de la privatización del conocimiento y de la fuerza opresiva que el mal uso de buenas herramientas ejerce sobre lo que está por venir. Este es un manifiesto sobre la necesidad de producir el futuro, no de predecirlo.
El autor de La mujer en la ventana, uno de los fenómenos editoriales de la década, vuelve con un misterio absorbente con ecos de Agatha Christie.
"Estaré muerto en tres meses. Vengo a contar mi historia".
Esta es la escalofriante invitación de Sebastian Trapp, reconocido novelista de misterio, a Nicky Hunter, la profesora y crítica experta en su obra con la que mantiene una relación epistolar. Desde la mansión del autor en San Francisco, Nicky comienza a desentrañar la historia de la vida de Trapp bajo las atentas miradas de su enigmática esposa y de su hija mayor. Pero Sebastian Trapp es un misterio en sí mismo. Y tal vez un asesino. Hace dos décadas, su primera esposa y su hijo adolescente desaparecieron; el caso nunca se resolvió. ¿Está el maestro del misterio jugando un juego mortal? Cuando un cuerpo emerge en el estanque del jardín, todos se dan cuenta de que el pasado no está enterrado, está esperando.
Entre 1808 y 1868 tuvo lugar el definitivo asalto liberal a las instituciones todavía vigentes del Antiguo Régimen. Éste se mantuvo formalmente hasta 1833, tras los sucesivos intentos de consolidar un entorno institucional basado e la propiedad privada, la igualdad de los ciudadanos ante la ley y la división de poderes. Cuando se despejaron estas incógnitas tuvieron lugar esfuerzos para remover los obstáculos que permitiesen hacer crecer la renta y la producción, pero aquellos, con ser importantes, no consiguieron que tras la crisis económica de 1866 las diferencias entre la economía española y los niveles de desarrollo conseguidos por los países más avanzados de Europa (Inglaterra, Alemania, Francia) se acortasen.
Este libro explica cómo se intentó, por parte de los liberales, poner en marcha el proceso de aumento del producto agrario e industrial así como los relativamente pobres avances conseguidos. Por otra parte también se narran los intentos de creación de un mercado de capitales, un sistema financiero y de transportes--basado en el ferrocarril--que acompañaran y favoreciesen el crecimiento económico.
Nunca se ha vivido tan bien y probablemente formas parte del 1% de los seres humanos más ricos de todos los tiempos. Nacer hoy en el Primer Mundo es como ganar la lotería. Aun así, millones de personas de los países más ricos tienen que lidiar con unas economías estancadas, una desigualdad creciente y montañas de deuda. El trabajo es cada vez más precario; las poblaciones envejecen al mismo ritmo que la falta de oportunidades para los jóvenes; la xenofobia y la discriminación contra los inmigrantes van en aumento; la contaminación del medioambiente avanza más rápida que nunca. Y estos síntomas no paran de empeorar. Es hora de reinterpretar lo que significa pertenecer al selecto club de los países del Primer Mundo
El fin de la modernidad: Nihilismo y hermenéutica en la cultura postmoderna
Propone tres características, a manera provisional, del pensamiento de la posmodernidad filosófica:
\- Un pensamiento de la fruición (de rememoración),
\- un pensamiento de la contaminación
\- y un pensamiento de la Ge-Stell o pensamiento del mundo de la técnica.
En El fin del arte Donald Kuspit sostiene que el arte ha llegado a su término porque ha perdido su carga estética. El arte ha sido sustituido por el «postarte», un término inventado por Alan Kaprow como una nueva categoría visual que eleva lo banal por encima de lo enigmático, lo escatológico por encima de lo sagrado, la inteligencia por encima de la creatividad. Remontando la desaparición de la experiencia estética hasta las obras y la teoría de Marcel Duchamp y Barnett Newman, Kuspit sostiene que la devaluación es inseparable del carácter entrópico del arte moderno y que el antiestético arte posmoderno constituye su fase final. A diferencia del primero, que expresaba el inconsciente humano universal, este último ha degenerado en una expresión de estrechos intereses ideológicos. Como reacción a la vacuidad y el estancamiento del postarte, Kuspit señala el futuro estético y humano que traen los Nuevos Viejos Maestros. Amplio e incisivo repaso del desarrollo del arte a lo largo del siglo XX, El fin del arte señala a las artes visuales el camino hacia el futuro.
«Aquellos que hayan recorrido los pueblos y ciudades de la España peninsular y de la América española, podrán comprobar esa grandeza que todavía late bajos las piedras, tras los muros y en los magníficos escritores americanos, que nos hablan de un pasado de gloria y fortaleza cimentada en milenios de historia.» Patricio Lons Los territorios de Hispanoamérica fueron siempre entidades diferenciadas entre sí, pero unidas todas ellas a la Corona española. A la Patria se la identificó como «Reino de las Españas» hasta la constitución del año 1869, cuando pasó a denominarse Reino de España. Este libro cuenta cómo el siglo XIX fue el escenario de una magna operación geopolítica y estratégica que culminó en la disolución de uno de los más grandes imperios de la historia, el Imperio español, tanto por su extensión geográfica como por su duración en el tiempo. Desde el siglo XVI, Inglaterra buscó la forma constante de implicación para la desestabilización de España. El autor demuestra que los ingleses fueron la causa principal de las guerras separatistas de los territorios españoles en América, con el previo adiestramiento de los “libertadores” y la conformación de un ejército de auto conquista bajo las órdenes de los principales españoles que traicionaron a España por ciertos intereses demasiado personales, y lo hicieron con la permanente supervisión de militares británicos y la financiación de las campañas. La división de los dominios españoles en América en una veintena de territorios “independientes” fue el victorioso resultado final del plan que presentará en 1800, el militar escocés Sir Thomas Maitland al primer ministro británico William Pitt. Uno de los hechos históricos menos conocidos de las estrategias inglesas para la disolución española de América, fue que durante la Guerra de la Independencia (1808-1813) Gran Bretaña mantuvo el doble juego de que los ejércitos de Wellington luchaban contra las tropas de Napoleón mientras que los ingleses destruían la incipiente industria española americana. De esa forma, se extendían comercialmente en el Nuevo Mundo y comenzaban con el control del poder político en las provincias españolas. Una traición perpetrada de la que jamás pedirán perdón.
El mundo ya no es una casa, sino un escenario móvil. Por una perversa paradoja, mientras la tecnología crea una fastuosa ficción de progreso, la vida se hunde en la repetición. El consumidor, en su aventura, no puede ser héroe ni tener un destino: sólo puede representar un papel, la condena a ser siempre igual. Pero está lo inexplicable, que excede los decorados y vincula con la eternidad. La aparición del prodigio es el fin de lo mismo y el origen de cualquier narración. Pero quizá el prodigio requiera hoy géneros nuevos, una economía literaria para lectores abrumados. Ni novelas ni relatos: novelas condensadas, de pocas páginas y capítulos breves: novelatos. Un hombre a la busca de un mito amoroso conoce a una mujer con tres brazos. Un grupo de presidiarios se despierta en una cárcel que ofrece una salida al mar. Un joven dependiente de supermercado cree encontrar su vocación en una red de traficantes de fotos. El sin sentido, parecen decir las narraciones de Cohen, es el ámbito de la revelación y algo más verdadero que el progreso. Marcelo Cohen nació en Buenos Aires en 1951. Desde hace años vive en Barcelona, donde persevera en la profesión de traductor. Es colaborador más o menos habitual de la prensa latinoamericana y española. Ha publicado El buitre en invierno (cuentos), y las novelas El país de la dama eléctrica, Insomnio, El sitio de Kelany y El oído absoluto."
Los lazos invisibles y a veces indisolubles que unen el amor y el odio, la ternura y la crueldad, se van desplegando de manera casi magica en la narrativa de Augusto Roa Bastos, quien con El fiscal da un claro ejemplo de lo que puede llegar a producir la eterna dialectica del amo y el esclavo. El fiscal, asi, nos lleva al mundo de una relacion amorosa diafana y tranquila como contrapeso a los horrores y atrocidades cometidos en nombre del orden, la moral y el honor, y a la amargura que el exilio deja en todos quienes lo sufren. La primera version de El fiscal, escrita en los ultimos anos de una de las tiranias mas feroces de todo America Latina, tuvo que ser destruida por el propio autor. El fruto estaba inmaduro, pero la novela estaba viva y de las cenizas de la anterior surgio esta nueva version. Novela de la Dictadura?, novela amorosa?, novela politica? El fiscal es en realidad una obra que se resiste a ser clasificada.
El flamenco es la experiencia de un pueblo, su sentimiento, su capacidad de reflexión y arte. Agustín Gómez, una de las personalidades más brillantes y reconocidas que ha dado la flamencología, brinda al lector un recorrido fecundo y gozoso por la trayectoria jonda del lorquismo. En una edición revisada y ampliada por su autor, este libro contiene un texto ya mítico para los buenos aficionados, cuya primera versión -publicada por el Ateneo de Córdoba en 1998- suscitó admiración por la clarividencia de sus juicios y la brillantez en la exposición, convirtiéndolo en un referente obligado pero de difícil acceso por lo limitado de aquella tirada inicial. Esa circunstancia fundamenta la necesidad del presente volumen, que ha permitido a la sazón a su autor retomar una obra tan celebrada para ensanchar aún más la enjundia de su legado.
España, 1922. Un tosco inspector de policía, una refinada periodista y un sofisticado detective particular, investigan la desaparición del marqués de Parderrubias, un Grande de España con intereses económicos en el Protectorado español de Marruecos. El caso les conduce al Expediente Picasso: el informe con el que se investigan las causas y responsabilidades del reciente desastre de Annual, que está desatando toda una tormenta política en el país. Nuestros protagonistas descubren que alguien se ha empeñado en borrar el rastro de uno de los folios del Expediente, el 706, que podría contener las claves del caso Parderrubias. Intrigas políticas, intereses económicos y secretos de Estado desembocan en el golpe militar del general Primo de Rivera, que tratará de enterrar para siempre el Expediente Picasso y a su folio 706. ¿Qué relación existía entre el folio 706, el caso Parderrubias y el el golpe militar? Las respuestas se hallan, en parte, en el desenlace de la novela, si bien, toda la verdad quedará sujeta a la imaginación y a la sagacidad del lector.