EL NUEVO MISTERIO SLIM HARDY ...
Traumatizado por un caso reciente, el investigador privado John «Slim» Hardy trata de llevar una nueva vida en la remota costa de Cornualles. Sin embargo, cuando una mujer del lugar lo reconoce, no puede resistir la atracción de un oscuro misterio que ha dejado una larga sombra sobre el pueblo.
Catorce años antes, un hombre del lugar, Richard Maynard, moría en circunstancias misteriosas. El único testigo fue su hija de cinco años, Ellen. Ahora, la hermana de Richard, Wendy, quiere respuestas. Pero la única persona que podría tenerlas es Ellen, ahora un espectro que acecha en los oscuros rincones de un pueblo cercano.
¿Fue asesinado Richard? Y si es así, ¿por quién?
¿Y Ellen tiene las respuestas? ¿O sólo más preguntas?
Cuando sopla el viento es un oscuro misterio de mentiras y engaños en un pueblo pequeño, y secretos que permanecen enterrados hasta la última página de esta novela de Jack Benton, el aclamado autor de El hombre a la orilla del mar y El secreto del relojero.
Hoy simplemente no es el día de Tupper.
El retirado agente del FBI Tupper Jones se ha ganado un nombre como investigador privado, pero nada podría haberlo preparado para esto. Su compañera y mano derecha, Caroline Collins, despertó junto al cuerpo del testigo estrella de la mafia del FBI sin memoria de lo que sucedió. Es una carrera contra el tiempo para resolver el caso antes de que el fiscal de Chicago encierre a Caroline por asesinato.
"SINFONIA DEL SILENCIO" sigue la investigación llena de acción alrededor de Chicago. Las personas y los lugares no son lo que parecen, si tan solo Caroline pudiera recordar. Fiestas elegantes en museos y persecuciones a alta velocidad en autopistas son solo el comienzo de las apuestas para nuestra detective favorita.
El investigador privado Caroline Collins simplemente no puede tomarse un descanso.
Cuando un viejo amigo lo contacta, Caroline se ve envuelta en un caso que involucra reuniones clandestinas, robos a bancos, un negocio turbio de importaciones y exportaciones y el asesinato de un agente del FBI. Y a donde vaya esta intrÈpida detective femenina, Tupper Jones la seguir·, pero esta vez, la persecuciÛn podrÌa significar una larga aventura desde un corto muelle desconocido hacia el lago Michigan.
Pis·ndole los talones a los acontecimientos en SINFONIA DEL SILENCIO, LA CIUDAD AL AMANECER explota con acciÛn, peligro y un toque de cinismo. La banda est· de nuevo unida y el equipo Collins no se detendr· hasta que las falsas acusaciones contra su amigo sean aclaradas y la mafia de Chicago tenga la necesidad de un nuevo jefe.
Su webcomic es un fenómeno en internet.
¿Su vida? Un desastre.
Eliza Mirk es tímida, un tanto peculiar y no tiene amigos. Lo que nadie sabe es que ella es Lady Constelación, la autora anónima del famoso cómic El mar monstruoso.
Eliza no puede ni siquiera imaginarse disfrutando del mundo real tanto como del virtual y tampoco tiene ningún interés en hacerlo... Hasta que Wallace Warland, el escritor de fanfiction de El mar monstruoso más reconocido, se traslada a su instituto. Con el tiempo, él consigue hacerla salir de su caparazón y ella empieza a preguntarse si una vida más allá de internet merece la pena.
Pero cuando el secreto de Eliza sale accidentalmente a la luz, todo lo que ha construido comienza a desmoronarse: su historia, su relación con Wallace... e incluso su salud mental.
¿Los monstruos siempre se quedan en el libro en el que nacieron? ¿Están conectadas a la vida exterior sus vidas del papel y nunca ponen un pie en el mundo real?
Marcus Sedgwick, autor best seller internacional, escribe sobre los monstruos que hemos creado, tanto en la literatura, como en nuestras propias mentes en esta reinterpretación del Frankenstein de Mary Shelley.
1816\. Villa Diodati, a las orillas del Lago Lemán: el Año sin Verano. Mientras Byron Polidori y el Sr. y la Sra. Shelley leen viejas historias e imaginan otras nuevas, todas ellas relacionadas con fantasmas. Nacido de la imaginación de los Shelley se encuentra Frankenstein, una de las historias de terror más influyentes de todos los tiempos.
En una casa de una remota montaña, en lo más alto de los Alpes Franceses, un escritor se encuentra criando a la creación de los Shelley. La realidad y la percepción de unen, alimentadas por pensamientos envenenados. La humanidad crea monstruos; pero ¿quién crea a quién realmente? Este es un libro sobre la razón, la imaginación y sobre los actos relacionados con la lectura y la escritura.
Esta fantasmagórica novela de Marcus Sedgwick constituye una celebración al legado de Mary Shelley, ahora que se cumple el bicentenario de su creación.
«Una fina y extraordinariamente bien escrita evocación sobre las fuentes más profundas del terror.» The Guardian
«Una tensa y amenazadora historia de fantasmas.» The Bookseller
«Ambiciosa y original.» The Observer
Charles Tilly maestro indiscutible en los campos de la historia social y de la sociología, quiso sintetizar en estas páginas su amplia e innovadora obra de estudio de los movimientos de masas, cuya evolución sigue aquí desde sus orígenes en las protestas populares de la Inglaterra de mediados del siglo XVIII, a través de su expansión mundial como un instrumento de transformación social en los siglos XIX y XX -con su culminación en los movimientos de protesta de 1989, de Polonia a Tiananmen-, hasta los profundos cambios que la globalización y los nuevos medios de comunicación están introduciendo a comienzos del siglo XXI, facilitando grandes movilizaciones internacionales de protesta, como las que suscitó la guerra de Irak, o la creación de nuevas redes colectivas, como Vía Campesina.
Fue el propio Tilly quien, en los últimos meses de su vida, encargó a la profesora Wood la actualización de este texto de análisis y de historia y trabajó junto a ella en la que iba a ser su última obra.
Dos hermanas estrechamente unidas. Un horrible accidente que cambiará sus vidas. Un incidente oscuro y perverso. Un secreto, un misterio y dos versiones sobre los hechos. ¿Quién miente? ¿Quién cuenta la verdad? ¿Alguien dice la verdad? ¿Y si nadie miente? Escucha lo que tienen que decirte los muertos porque… porque los muertos sí hablan.
Alison es una adolescente solitaria que, desde la extraña desaparición de sus padres ―dosarqueólogos americanos―, vive aburrida en una mansión. Está bajo la vigilancia de su abuelo, un rico industrial a quien todo el mundo llama Mr. Pinkus. Éste intenta mantener a Alison ―que ha cumplido quince años― alejada de todo lo relacionado con el misterio. Desde que sus padres no regresaron de una expedición en busca de los vestigios de Thule, uno de los mundos perdidos, ha clausurado el estudio de los arqueólogos en el sótano de la mansión…
Para quienes vivimos la proscripción del peronismo y la del deseo –hablo de mi generación– no nos quedaba otra que desear con culpa a la madre de Ernesto. Todo machista desea a esa mujer prohibida: la puta y la madre. La desea de un modo inconfesable, término tan Castillo. Deseo y vergüenza tiemblan en ese cuento, como el cuerpo entrevisto a través de un deshabillé. Cuando leí esa ejemplar colección de cuentos que es Las otras puertas, aprendí que escribir era nombrar lo que no se puede, lo que no se debe, decir. No digás porquerías, querés, dice uno de los personajes. Castillo las dice. Y enseña cómo decirlas.
Muchos de los que alguna vez dimos taller debemos admitirlo: "La madre de Ernesto" fue un cuento-paradigma, que pusimos de modelo y que ha sido imitado hasta el agotamiento. Pero lo importante en este libro es otra cosa: una manera de contar que, una vez internalizada, es casi imposible evitar. En lo personal, creo que ahí está todo Castillo. Todo lo que vino después en su obra, ese tono confesional y culpable, viene de ahí. Por supuesto, Castillo es mucho más que ese cuento inicial. Y los textos que completan este libro lo prueban. Todo esto es tan cierto como que muchos de nosotros seríamos menos sin haberlo leído.
GUILLERMO SACCOMANNO
Los relatos crueles y de factura impecable de este libro conforman uno de los clásicos argentinos en el género cuento. Hay en ellos el patetismo de dos hombres alrededor de una estufa, hay despertar erótico, hay valentía hermosa de un grupo de la resistencia peronista en el 56, hay escritura como resistencia. Hay violencias y hay crueldades que pueden fecharse aunque los cuentos no perdieron ni un segundo de vigencia. Pero además hay uno, "Patrón", que puede ubicarse pero no fecharse ni adjudicarse a una sola geografía porque, aunque es la pampa, la estancia, la entraña de la Nación, es mucho más también: es la atrocidad del amo, la prepotencia inhumana del macho que humilla. Y una mujer, una chinita, que es la elegida para engendrar al heredero. Este cuento, me animo a decir, es un clásico universal, bien de estas llanuras y completamente del mundo al mismo tiempo, un cuento que se inscribe en ese linaje de relatos que participa de lo mítico, de lo enorme. De lo más visceral del machismo, de la aridez del poder y de la espada cruel que ha tallado la mayor parte de la Historia que conocemos. Abelardo Castillo fue un escritor feroz, que vio y no miró para otro lado, un grande de la época en que la literatura argentina tenía un canon de varones: fue un patriarca que vio el patriarcado y lo retrató como muy pocos o ninguno de su género.
Estos cuentos, publicados inicialmente en forma individual y recopilados más tarde en libro, conforman sin embargo un prisma poderosamente orgánico, un templo de once caras cuyas panteras me miran siempre amenazantes, cercándome con pericia y con una belleza de la que no logro escapar. Situaciones límite, el peso del destino, la fatalidad, los dolores del amor: un territorio donde todo lo quebrado parece irreparable, y aun así se presiente esa devoción ciega por tantear el doloroso tejido de la experiencia, por comprobar y testificar.
Pero debo confesar mi especial fascinación por el cuento "Las panteras y el templo". Cada vez que lo leo, el libro entero parece replegarse en sí mismo y refractarse en todas direcciones. ¿Qué es lo que me encandila tan poderosamente? ¿Por qué me deja temblando ese cuento? "Todo fue diabólicamente extraño", dice Abelardo Castillo, y sus palabras vibran de punta a punta del relato. Está hablando, creo, del acto mismo de la escritura, del abismo que hay en su entrega. Está invocando el precio vital que se paga por lo que nos fascina, pero también recordándonos que quizá no haya, en este mundo, nada más hermoso que ese abismo.
SAMANTA SCHWEBLIN
Escribe Abelardo Castillo en el prólogo a Las maquinarias de la noche que, cuando era un escritor joven, pensaba que el cuento era el único género digno de la prosa y que la novela era una charlatanería circunstancial a la que condescendía el cuentista cuando no se le ocurría una buena historia de diez páginas. En este libro, publicado en 1992, demuestra aquella atrevida afirmación con cuentos tan potentes y personajes tan vívidos que, sí, la novela como género parece redundante. En "Carpe Diem" una mujer vuelve de un lugar insospechado para ver a su amante; "La fornicación es un pájaro lúgubre" cuenta a su manera el día en que murió Henry Miller; "Por los servicios prestados" ambienta en la Patagonia una metáfora sobre la humillación y la justicia; "Thar", "Corazón" y "El tiempo y el río" son infiernos grandes en pueblos chicos. "La cuestión de la dama en el Max Lange" es un cuento de terror real, en el que se planea un femicidio sobre un tablero de ajedrez. Las voces pueden ser las de un adolescente provinciano, un hombre monstruoso o un ascensorista que se encuentra con Sandokán. Por detrás, siempre, la potencia de Castillo y su rabiosa fe en la literatura.
MARIANA ENRÍQUEZ